简介
《驱入虚空（Into The Void）》是一款充满冒险与未知的游戏，故事背景设定在一个全新开始的世界。 庞大的建筑群从天而降，带来了新的人类和未曾预料的新使命。 玩家将融入这个充满希望和挑战的故事，为所有生命的愿望寻找一个完美的结局。
游戏主要玩法是第三人称射击，摒弃抽卡和氪金设计，鼓励玩家通过亲手锻造和收集来实现目标。 丰富的玩法系统允许玩家自由选择和搭配武器与超能力，根据个人喜好定义战斗风格。
游戏音频内容由一罐盐·声音工作室（Salt Sound Studio）的驱入虚空项目组全权负责完成。
音频设计与规划
音乐
在游戏音频设计中，尤其是针对一个世界观庞大、场景多样的游戏，前期的规划和设计至关重要。音频团队在沟通过程中已经对游戏场景和概念设计有了深入了解，并且从整体框架上对音乐和声音模块进行了风格划分，这为后续的音频制作奠定了坚实的基础。
1. 探索与战斗音乐的切换设计
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无缝切换：为了避免玩家在频繁切换探索和战斗音乐时感到烦躁，音频团队设计了相同时长、调式和速度的探索与战斗音乐组。这种设计使得音乐在切换时可以实现无缝淡入淡出，并且每次切换时可以从之前的时间点继续播放，避免了音乐从头开始播放的突兀感。
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情感连贯性：通过保持音乐的调式和速度一致，确保了玩家在探索和战斗之间的情感连贯性，增强了游戏的沉浸感。
2. 整体音乐风格的设计
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音色的统一与多样性：为了让不同场景的音乐既有独特的风格，又能在整体上保持关联，音频团队选择了一些核心乐器（如处理过的钢琴、电钢琴、复杂的鼓点和重合成器贝斯）来贯穿所有曲目。这种设计使得音乐在不同场景中既能体现各自的特色，又能在听觉上保持一致性。
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场景化音乐设计：每个区域的音乐设计都与该区域的故事背景和氛围相呼应。例如：
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金沙区域：音乐设计突出了荒芜和神秘的氛围，作为游戏的第一张地图，这里的音乐也为后续的战斗音乐氛围奠定了基础。
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拉帕斯卡地区：在基础配器上加入了部落元素，与地图的故事背景和氛围相契合，增强了玩家的代入感。
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九黎Boss战：为了体现Boss战的紧张感和阶段性，音频团队为每个战斗阶段设计了不同的音乐，并通过过场动画的音乐衔接，确保了战斗过程的流畅性和情感递进。
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3. 音乐与游戏叙事的结合
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情感递进：在Boss战中，音乐的设计不仅仅是为了烘托战斗氛围，还通过不同阶段的音乐变化来反映战斗的情绪变化。这种设计使得玩家在战斗过程中能够感受到情感的递进，增强了游戏的叙事效果。
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过场动画的音乐衔接：过场动画中的音乐衔接设计确保了游戏叙事的连贯性，避免了音乐的中断或突兀切换，进一步提升了玩家的沉浸感。
金沙区域
金沙区域 - 探索音乐
金沙区域 -战斗音乐
拉帕斯卡区域
拉帕斯卡区域 - 探索音乐
拉帕斯卡区域 -战斗音乐
地图界面的各种音乐风格的无缝衔接
我们为每一个地图制作了不同风格但同样结构的BGM，在用户切换地图的时候给与不同的无缝衔接体验。
音效
声音层级规划
音乐方面规划完成后，我们对所有会出现的声音做出了明确的规划，并针对在总线上作了简单的分级处理。
高优先级：
- 怪物进入僵直
- 怪物部位击破
- 怪物弱点被击中
- 剧情语音
中优先级：
- 角色友军技能音效+武器音效：释放、命中、爆炸、蓄力……
- 怪物受击音效，死亡音效
- 拾取能量球音效
- 关卡交互音效
- 战斗语音，怪物语音
低优先级：
- 角色基础音效：脚步……
- 怪物技能音效
- 关卡背景音乐
- 环境音
角色声音规划
由于游戏声音是以战甲和武器为承载，一个角色会有两种甚至多种不同类型的战甲，不同战甲的技能都不相同，所以会有众多的音效归类到一个角色下。为了避免后期维护管理麻烦，我们采取了对应的优化措施。角色声音系统优化方案：
战甲技能音效管理 针对战甲多技能音效量级庞大的特性，采用结构化管理系统：
- 使用Switch容器对每个战甲系列建立独立管理容器。
- 通过数字简单分组（例：skillA_201，skillR_701,skillA5_102这种简单的数字分组。）
- 调用时通过「技能编号+技能序号」组合指令精准定位
- 避免了创建大量的事件调用。
- 命名规则：
- 语音场景-角色代码-战甲代码-具体说明 （例：Formation_16100055_701_Developmentpage）
- 文件排序：
- 严格按剧情发展时序排列语音文件
- 建立与游戏章节完全对应的台本目录
怪物及其他声音规划
除去重要音效，怪物方面我们也是做了同样的处理。
角色的语音如下图，借助简单的命名和工具，快速精准的批量操作和定位。
这样一来主要的声音都得到了安置，不仅方便后续迭代，对于资源管理也是很方便的。
声音方面设计
环境设计
游戏主城区内，游戏区分了白天和夜晚，音频方面也根据实际时间0点到24点来做出了城区环境声的变化，让玩家可以在游玩之余得到更好的休息和放松。
武器设计
游戏内有众多非常花哨的枪械，所以武器方面的声音设计主要从简，只针对制作了正常射击，低弹药射击及枪声的尾音系统，欢迎大家游玩体会更多炫酷武器。 针对三连步枪和四连步枪也做了相应的射击，效果如下。 激光枪也做了相应的简单rtpc处理，模拟能量激增的感觉，效果如下。 游戏里效果： 至此，游戏整体声音得到了很完善的覆盖。PV
最后附上公测PV，希望大家喜欢。
- 作曲：响
- 作词：+Bliss+，李旭蕊
- 编曲：+Bliss+
- 母带：Heidi Wang
- 演唱：李旭蕊，+Bliss+
结语
在为驱入虚空制作声音的过程中，团队的帮助非常重要，大家共同呈现了一场探索未知的奇妙旅程。同时游戏开发团队也在整体规划，方向决策上提供了很大的帮助。合理和完整的工作流同样为我们声音工作提供了很大的便利。
在这里 也请允许我介绍一下我们团队共同负责驱入虚空项目的成员：
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音频总负责：高庶人
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技术音频：高庶人
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音效设计师：高庶人，Lu，响，+1
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PM：盖
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音乐制作人：+Bliss+，Kyfun，一罐盐，响
欢迎广大玩家游玩体验《驱入虚空（Into The Void）》，我们也会继续完善和优化游戏的声音体验，伴您畅通无阻探索未知世界。
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一罐盐·声音工作室 一罐盐·声音工作室（Salt Sound Studio），位于中国北京和成都，由一群热爱游戏热爱音频富有热情的小伙伴组成，专注于游戏综合声音设计，配乐创作和音频系统的解决方案，累计为百余款高品质游戏作品提供过优质的声音服务，所参与的作品也频繁在WePlay、E3、PAX、核聚变、东京电玩展、科隆电玩展中亮相，并获得IGF、GMGC、IMGA、IndiePlay等国内外奖项及好评。我们始终坚持为全世界的玩家创造最好的声音沉浸体验。 |
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